而这些失真效果非常有用。比如说，陈论导演和我说过，他们用推轨或移动摄影车拍摄时，或者从右侧横摇到左侧时，用长焦镜头创造出被摄物比真实运动更快的错觉。这种感觉也出现在你刚才提到的关于学校的那场戏里面。
因为在长焦镜头中被摄物跟背景似乎显得更近，穿过背景时就会显得速度更快。位于前景的物体看起来也会以更快的速度飞驰而过。反过来，如果想要让物体冲我们而来或离我们而去时显得更快（纵深运动)，所以他会用广角镜头，因为这样看来物体在接近或远离我们时似乎运动了更远的距离。”
谢老突然笑了笑，好像感觉自己又回到了电影学院的课堂，在这里上课呢。
“这些镜头还有另外一个特性。广角镜头的景深大得多一所渭景深指的是：无须手动调整焦点的情况下，物体前移或远离摄影机运动时能够保持聚焦状态的空间的大小。拍电影时这种特性也会派上大用场。如果想尽量少捕捉到背景信息，我就要用长焦镜头。这样背景尽管看起来更近了，但也会由于虚焦而模糊得人眼难以辨识。但是如果用广角镜头，背景尽管看上去离我们更远，但是却更加清晰，因而更容易让人辨识出来。
有时，当我需要用长焦镜头，但同时想让画面整体保持清晰锐利时，我会打更强的光。光线越充足，景深越大，反之亦然。增加的光线能使我们获得更大景深，在某种程度上弥补由于使用长焦而造成的景深损失。
事情还会变得更复杂。由于光线影响景深，光圈的挡数（允许通过透镜的进光量)就显得非常重要。光圈挡数是由镜头的叶片开合程度决定的，我们有光圈全开和光圈全闭之说。”
主持人听得一愣一愣的，这些话在台本里面没有啊，属于是谢老的即兴发挥了，在这里上课呢，但问题是他是主持人又不拍片，听了不赚，而且自己还不知道该怎么接。
主持人清了下嗓子，然后说到，
“但是，这一次陈论导演的作品，确实有些，怎么说呢，惊世骇俗。不知道关于这个评论，您怎么看。”
谢老这下子就没了那种侃侃而谈的镇定了，毕竟电影学院太多的前车之鉴，有些话有些事情是不可以去触碰的，但是偏偏现在又是一个新的时代的来临，纵使上一次上面站在了陈论《电锯惊魂》那边，但是这一次呢？这一次的陈论，可是玩的太大了。
“电影只是电影，这个点我想大家都是明白的，就像是文字只是文字，但是在望文生义还有个人的解读和感受上，会产生新的认知和看法，陈论的这部新作我想他是有着自己的打算的，至于他想要干什么，我想就等待时间去给出答案吧。”
“但是也不用说陈论就是美丽联邦电影的未来，这样子的话太重了，对于一个年轻人来说，这样子的观点是足以致命的，他也是美丽联邦电影人中的一员，我们整个美丽联邦的电影环境会越来愈好，也会出现更多的像是陈论一样优秀的电影人，也只有这样子，我们整个美丽联邦的电影体系，电影界才会更好。”
“最后，我想说，这也是一部无与伦比的佳作，值得大家去电影一探究竟。”
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