云州市歌舞团这次真的拼了，包括编曲、录制、合成……在内，只用了七天就拿出歌曲小样。
陈石仔本来是有编曲分谱的，但想想还是不要给出去的好。
毕竟歌舞团人才济济，这首又是正歌，编曲模式相对固定，无非那几样堂堂正正的乐器。
要的就是堂皇大气。
小样出来，先送市里，市里报送省里，有实物一听，省里也被惊动了，能够争取春晚核心节目的歌曲。
就算改开排头兵的海东省，也是无法漠视的。
于是立即派人坐飞机飞往首都，在海东驻京办相关人员的协助下，很快联系上了节目组。
当天下午，消息就传回省里，歌曲被排定开场第一首独唱歌曲，这是给整台晚会定调子了。
省里很快做出指示，一周后在市歌舞团举办庆功会，分管文教卫的首长亲自出席。
歌舞团上下欢腾。
这些陈石仔还不知道，他正在练歌房里较劲。
和齐咏麟较劲。
“吐词，每一个字发音完整，‘在、这’几个字都要完整发音……”
未来校长脸色尴尬：“哦，石仔哥。”
万万没有想到，齐嘉俊的歌曲共情能力竟然差到这个地步！
六小只里，他排最后。
可能非专业人士不明白什么是歌曲共情能力。
打个比方。
看歌曲类选秀节目时，很多观众会发现，有些歌手歌唱的很好，甚至算得上出色。
评委给出的评价却并不高，于是“黑幕论”随之出现。
黑幕是有的，可对于专业人士来说，歌手的嗓音、唱功虽然很重要，但更重要的却是歌曲共情能力。
有这么一类歌手，音色、音质、唱功都很了得，但他翻唱歌曲可以，唱新歌立即拉胯。
什么原因呢？翻唱，别人已经把对歌曲的理解展现出来了，歌手模仿就行。
因为音乐的共情能力差，于是这类歌手每一次都会竭力让自己和原唱，或者自认为发挥最好的一次尽可能一致。
所以，他们每一次都在模仿，而不是再次创作。
事实上，共情能力强的歌手，即使唱同一首歌，每次表演都会不同。
因为每次唱歌的心情不同，即使演唱同一首歌，他们都会因为心情、感悟不同，而在演唱时展现出来。
非专业人士很难发现，但专业人士，甚至听久了的音乐爱好者，其实是能分辨出来的。
如果不好理解，还可以再举个例子。
学生时代，每一个班级里总有那么一两个人，朗读课文就是比班上其他同学好。
大多数同学朗读时如同念经，早读时那种读法，很容易让人入睡。
可那一两个不同，也没谁指点过他们，但他们朗诵课文、背诗就是有感情。
他们对断句，音调的理解就是比其他同学高一筹。
这是对文字的共情能力，和歌曲一样。
陈石仔以前和齐嘉俊的毛病一样，直到35岁左右，经历、阅历丰富了，对歌曲的共情能力才强了起来。
那么，共情能力差，但嗓音条件好的歌手，能不能成为歌星，甚至大明星呢？
可以，必须有强大的制作人愿意花精力调教。
同样，非专业人士几乎不知道制作人到底是做什么的？
从工作内容上讲，制作人需要对整张专辑策划、统筹，需要对专辑的每一个步骤进行指导、监督，直至专辑完成。
但简单点说，制作人要结合歌手的情况，制作出一张，他个人对音乐理解的专辑。
从收歌、编曲、伴奏、和声到歌手演唱，录音、合成，这一切，都是制作人对音乐、对大众审美的理解。
当然，里面也可能包含很多人的意见，包括歌手。
但核心还是制作人的理解。
所以非专业人士不理解，金牌制作人在音乐圈里为什么那么厉害？
还是举例说明：《有多少爱可以重来》原唱和翻唱的区别，基本就代表两个制作人的区别。
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